共同的體制對抗共同的體制：《太陽・不遠》

影片在立法院首播結束的時候，網路出現了不少負面聲浪，大多是指紀錄不夠全面深入，例如沒有談到太多賤民解放區和公投盟，這在上週我參與的一小時特映版現場也有觀眾舉手發問，今天進到戲院觀賞完整的兩小時版本，同樣有人提出這個疑問。

我猜想是否因為是個集體創作的計畫，太多部了，導致每部只能講一點點。但我沒有要評論片子，因為創作本來就是一種個人表達。吸引我觀賞這部片的原因無非就是想要聽見更多的對話／公共論述，我想知道318後這個社會究竟有什麼樣的改變？

比如說，

今天的觀眾年齡層意外地有高達六七成是中老年人（其實很想帶家人來看）。

後座的阿嬤在警察驅離的時候會說「夭壽」，在年輕人發表意見的時候會說「他說的也是有道理」。

映後座談的時候，有位女生講述當時的經歷，數度哽咽，聽完後全場給予掌聲，我想是在謝謝她當時的勇敢吧。

有位男生提出用詞的修正，例如應該稱呼中國，不是內地；稱呼兩國，不是兩岸。

一名南藝的學生指出：「我們總是在用共同的體制對抗共同的體制」。

從1988年的農民運動，詹益樺就曾拆下立法院的招牌，現在26年過了，我們仍做著一樣的抗爭行動，到底是不是這個政府的組成方式有問題？他的說法讓我想到之前臉書有位網友評論香港佔中運動的文章，若終究還是資本家在掌權，而我們以民主的方式讓資本家合理上任，整個社會結構是不會改善的。

離開戲院的時候，島國前進的阿姨遞給我一張修正公投法的連署書。總之，不論議場內外，紀錄與運動都是永無止盡的吧。也提醒自己別忘了昨天收到選舉公報的興奮，仔細審視每個政見，監督實際作為，就算往後不再是首投族，我仍然是這個社會上的公民。

晃動的碎片：《特許時間的終了》

今天在南影看了《特許時間的終了》，很碎，影像虛實交錯，和既定印象的紀錄片類型有很大的出入，不過這正是吸引我觀看的原因之一。起初知道這部片是因為喜歡的影評人在部落格上推薦，爾後了解故事題材，發現片中的敘事符號和自身的生命經驗相互堆疊，如：音樂、夢想、死亡，然後聯想到了去年暑假看的日本電影《手拉你SOLANIN》，不過最終讓我想走進戲院一窺究竟的原因到底還是，導演太田信吾懷疑是不是自己用鏡頭將主角增田狀太逼上絕境，但顯然不是的，主角在遺書上寫著：「如果你們想了解我，請去找太田信吾，那傢伙拍了我一百多個小時，並且告訴他，我雖然沒有機會看，但請他務必把影片完成。」主角的父母也說：「如果狀太知道你這麼想，一定會笑你的。」

拍攝紀錄片的時候，我一直在思考攝影機與被攝者間的關係、害怕距離的拿捏。之前也曾問過黃嘉俊導演類似的問題，但並沒有一個標準答案吧，且消極的認為這就算是一直拍、一直拍也難以探究的奧秘。

導演一開始拍這部片，純粹只是想紀錄有才華的朋友們玩音樂的生活，意外地，主角從影片裡永遠缺席了，隨後加入一些劇情式片段，像是打電話給生命線、扮演起自殺學講師，甚至更多的鋪程安排是在討探自殺能不能防治這件事。

我好像突然能理解了，在今天看完這部片以後，能理解友人當初的告別。不曾有過那樣痛苦疲倦的情緒，現在理解的是，這樣的方式根本不需經由他人評斷對錯，而是一種人生選擇。（打出這樣冷靜的話是不是過於冷漠了）

看片的時候很緊繃，或多或少是我也想從裡面得到一點人生的解答吧，那些晃動的碎片拼湊起來的人生最為真實，且富有情感，能讓我感受到他全心投入活著的態度，並不只是日復一日而已。

最後片尾跑roll card的時候，影廳裡響起了增田狀太的這首歌，大家一起坐在位子上聽完的感覺很好。